舞台特技表演（特技表演有哪些节目）

苦行僧

京剧有哪些单人武打动作? 比如 像夜奔这样的 没有刀剑的
起霸，走边，趟马，像林冲夜奔就是走边一类的动作，起霸例如定军山，战太平等靠戏，趟马例如洗浮山等短打戏，走边例如武文华，石秀探庄，蜈蚣岭等剧目中有......
大弦戏的表演中哪些类似于武术、杂技的特技表演？
双头人是大弦戏传统剧目《孙二娘开店》，又名《武松打店》中的特技。在两层叠起的桌子上放置柳圈椅一把，孙二娘家将双手握椅扶手“拿大顶”，脚蹬顶棚，表示为暗算武松从房顶揭瓦钻身探视的动作。
后两腿叉开，腿挡现一假面人头，且双腿轮番伸屈，用假手理假面、抚假发，给武松造成错觉。为防被武松猝然击中，又将双手撤去并于腿上，只用头顶在圈椅上支撑全身。当武松警觉起身之际，收架坐于椅上，接着凌空而下打腿蹲亮相。
还有特技开膛剖肚。这个特技要预先准备好猪肠一副，用红颜色水浸泡，在一端装上吹气筒，藏于受刑者腹部，上用新鲜猪皮贴盖，并在中间划破缝口，只留小部分连接，使其不至断开。
行刑时，用红布蒙受刑者头，后将衣服撩开，用匕首划破猪皮连接部分，并将口中所含之“彩”喷于行刑者坦露之胸部以示血溅。肠体充气后自动爆出，行刑者用刀柄将其徐徐拉出，十分逼真，在大弦戏《杀闺女》中有此特技。
还有盘叉。盘叉是两个表演者站于舞台两侧，两叉对抛。后增至五人六杆叉，五人于台中站成五角形，抛时叉头向前，弧形抛出，每隔一人抛一人。受叉者于接叉同时亦将手中叉抛出，由慢到快，周而复始。此特技要求表演者胆大心细、眼疾手快。大弦戏《黑石关》中有此特技。
削柳椽特技勇于大弦戏传统剧目《黑石关》中。张定边持镗镰，常遇春握柳椽，激烈对打中，柳椽削成木片或木节落地。
当剩尺余时，张定边持镗镰向常遇春头上削来；常猛低头，紧接着将柳椽转向背部在脑后一挡，恰被镗镰勾住。二人相持，绕场一周后，张用力一拉，柳椽又被削去一截。此特技要求双方默契配合，多用于武将激战。
打五把彩是大弦戏传统剧目《胡罗锅抢亲》中的专用特技。特技演员分别用抓钩、菜刀、剪刀、腰刀、铡刀、五样道具开打，五样道具各备真假，由双方演员分别佩用比如用剪刀开打。
先用真剪子“嚓嚓嚓”比划着亮给观众看，而后被刺者将假剪子扎向眼睛，并在脸上抹“血彩，”其他四样道具皆如此处理，只是带彩位置不同，开打时不管劈在对万哪个部位，受伤者均需用手抚摸伤处，让手中“血彩”流出，并配以大哭大叫以示其痛此打斗场面紧张而刺徽。
还有睡三孔桥，此特技为英雄豪侠歇息动作。表演者面向观众倒卧，整个身体靠左肘左膝支撑，左手把头，左肘着地，左膝着地，左腿向下曲悬，右腿向上曲悬，中间形成三个空档，故名“三孔桥”。
要求侧卧快而稳，保持平衡，不偏不斜，一般于台上或桌上做此动作。在《小五义》中徐良龙王庙避雨歇息时用此特技。
大上是舞台横梁两侧各搭一根粗绳，绳下端缀一卡子，卡子下有一铁钩。当喊到预备行刑时，行刑者将卡子卡住受刑者之颈，并将铁钩挂于受刑者腰部，继而行刑者拉绳将其吊于空中，同时另外两行刑者在受刑者背后猛力一推，受刑者遂被甩向空中荡来荡去，接着吐舌暴眼。大弦戏《杀闺女》中有此特技。
炸麻花是在舞台横梁中间绑两个小秋千，梁上再悬鞭炮一串。表演者出场后，随着翻跟头两手抓住其中一秋千棍，又折身向上将双脚搭在另一棍上。继而一棍托着脖子，一棍托着双足在棍上仰睡，并伴着鼓乐节奏左右翻滚各三圈。
滚毕划火点烟，吸两口后点燃鞭炮，接着翻身向下，鞭炮声中脑袋脱棍，只留双脚勾棍游荡，最后凭借惯性翻跟头下。此特技为旧时大弦戏常用特技。
上压杆是大弦戏传统剧目《燕青打擂》中的特技。燕青与任渊6弟子对打中，6条杆棍将燕青又围中间。杆叉成六角井形，燕青从中拔地而起站在“井沿”，6人将其举至顶绕场。
砸瓦是大弦戏传统剧目《孙二娘开店》中的武打身段。孙二娘猛地扑向武松，武松低头弯腰，抓孙二娘腰并用头顶其腹站起，旋转中借惯力甩出丈余。
孙落地后，武抓起桌子砸来，孙滚身躲过，抓椅向武打去。武轻巧接椅着地，孙顺手抓起叠在一起的4片瓦，一个猛扑，左手托住武松下巴，右手举瓦砸其头，响声过后4瓦俱碎。
因有众多特技，大弦戏的演出非常精彩刺激，获得了广大百姓的喜爱。并且，大弦戏演出内容丰富，有封神戏、列国戏、三国戏、辽宋戏和神戏，以扬善惩恶，忠奸斗争、杀伐征战、除暴安良为主。代表剧目有《杨府挑将》、《下南唐》、《战洛阳》等。
音乐伴奏因乐器不同而分为粗曲和细曲。细曲中的锡笛为独有乐器，宜表现抒情细腻的感情。粗曲配以四大扇、尖子号和螺号等乐器，以烘托紧张热烈的气氛，表现高昂激越的情绪。
大弦戏保持了原汁原味的传统特色，让人感受到唐代参军戏的风貌，唐宋大曲的神韵，元代杂剧的遗曲。它大俗大雅的表演，颇受当地群众喜爱。

婺剧中有哪些特技表演？
婺剧中特技表演很多，这些特技多来自于古老的傩舞傩戏、百戏、木偶戏和目连戏等。
婺剧有变脸、耍牙、甩发、踢宝剑、甩佛珠、桃花霸、纸人功、穿桌扑虎、原座穿凳、飞锣打叉、蛇步蛇行、大眼小眼、蜻蜓点水、踢鞋穿鞋等20多种特技。
最突出的武功有台劲、姜维霸、红拳、穿刀、穿火圈、18吊、后僵尸跌、前僵尸跌、两头跳等十五六种。
婺剧特技中的变脸是婺剧绝技之一，它比川剧的变脸更加丰富多彩，婺剧变脸分为自然变脸、油彩变脸、吹粉变脸、扯纱变脸等几种。
自然变脸又名“一把捋”，即用手往脸上一捋，运用气功就能改变脸色，这种变脸表现各种不同的感情，如婺剧《断桥》中的许仙，当小青愤怒拔剑追杀时，许仙倏然用手在脸上一捋，急速运气，立即面如死灰，鼻孔凹陷，恐惧心理刻画得惟妙惟肖，入木三分。
自然变脸艺伶要化淡妆，巧妙运用憋气技法，使面色一刹那呈红、变紫、胀青、转灰等。
油彩变脸又叫“彩色变脸”、“抹脸”，是以油彩颜色的变化来表现人物的脸部表情。根据剧情发展，角色心态的变化，演员将手掌上的油彩快速地往脸上均匀一抹，整个脸立马变色。失态时抹白色，激奋时抹红色，诧异时抹绿色，惊恐时抹黑色。
如婺剧徽戏《火烧子都》中的子都，因此人心胸狭窄、嫉妒心强，为抢头功暗杀大将颖考叔，得胜凯旋后，皇上为其大摆筵席。子都在宴会上内心复杂，几杯酒后，产生幻觉遇见颍考叔的冤魂，惊惶失色。
为表演烘托子都内心的极度恐惧，在一瞬间用猛火和油彩出现另一副面目，脸部由原来的武小生粉脸变白脸、再转红脸，继成绿脸，又显紫脸，旋即现出灰脸等6个不同的色彩，最后以口吹法变为金脸，一共需要变出7张脸。
演员变脸时，后台武戏调度手拿火把、口含白酒，站在饰颍考叔的演员背后。颖考叔大喝一声：“子都，拿命来！”武管事用力朝火把喷酒，火焰猛然射出。
此时，饰子都的演员随锣鼓声“急急风”，一个后滚翻、面朝后台单跪颤抖，继而转身亮相，此时他的脸已变得面目全非。
吹粉变脸是将粉状颜料，预先放在道具中，口吹使其黏在脸上的变脸方法。吹粉变脸的演员脸上必须先有油彩，方能黏住，故往往在抹脸后使用。
如婺剧《火烧子都》中最后一次变脸，子都在庆功宴上举杯欲饮时，杯中先放好金粉，当子都一手端杯，一手遮掩，正待饮酒时，颍考叔冤魂再现，并又一次喷火，饰子都的演员“啊呀”一声，猛对杯中吹气，金粉飘起沾上黑脸，变成金脸，演员一个从桌后翻出的“窜毛”，再挺躯仰倒呈僵尸状，全剧告终。
扯纱变脸是利用带色织物，事先缩藏于额上，变脸时转身迅速拉下即成。婺剧中的变脸有一种是利用绉纱变黑脸。
如在婺剧乱弹《玉蜻蜓》中，与女尼厮混的书生申贵升，在他死的时候，他的头向桌下一低，将绉纱扯下，蒙住整个脸，因绉纱半透明，五官似见而不见，呈死灰色。
婺剧变脸是婺剧表演中的精粹，它在演出时，虽有喷火及马童跟斗小翻动作来转移观众视线，但又不能露出破绽，时间之紧、手法之隐、难度之大，可想而知。
为此，婺剧演员必须做到快、匀、净三个字，即速度快、脸抹匀、手干净，非千锤百炼不可，所以有“台上一分钟，台下十年功”之说。观众也对戏中的火烧之猛、翻跌之险、变脸之奇而惊叹不已。
在婺剧中，凡是有鬼魂地府的剧情内容或剧中人心情变化反差很大的剧目，都会用以上婺剧的传统变脸技巧。婺剧除了传统的变脸技巧以外，还同时掌握了四川的扯脸手法，更加丰富了婺剧变脸技巧和表现形式。
婺剧特技中还有一种耍牙，在其他剧种中同样非常罕见。所谓耍牙，就是将两颗或4颗猪牙放在嘴里，利用舌头的滚翻和两腮肌肉的控制，让獠牙上下左右，前后里外翻动，显示出人物威武的姿态和勇猛的性格。
婺剧界耍牙的佼佼者要数义乌的老名伶鲍济富了。他能耍6颗獠牙，且滚动自如。他在《水擒庞德》中扮演周仓，配以他那绝伦的脸谱，把周仓演得绝无仅有，被我国戏剧界誉为“活周仓”。婺剧耍牙源于古代傩戏、目连戏的表演，从耍牙可以推知浙江特技表演之源远流长。
婺剧特技中的桃花霸又名“翎子功”，也是非常突出的。翎子功就是利用帽上两根翎子的千变万化来刻画人物的情绪、性格，同时增强舞蹈动作的美感。
桃花霸名目繁多，如双轮翎、亮翅翎、双龙出水、燕子衔泥、凤毛麟角、水中照影、蝴蝶穿花等。婺剧翎子功共有85套，数百个动作，是我国戏曲艺术中又一种独特的传奇功夫。
婺剧特技中的台劲，指在一张桌上叠两张方凳。表演者背朝观众立在凳上，然后倒翻而下。
这是早期婺剧各班社在开演前表演的打台戏，一方面为了显示自己演员们的武功，另一方面也为了借此特技吸引更多的观众，为戏台造成热闹的气氛。
婺剧特技中的武功两头跳又叫鼓鼎小翻，指演员能在大鼓上翻62个小翻。
婺剧特技中的飘若纸人又名“纸人功”，是轻功一类的特技。演员犹如悬在半空，低头直臂，左右晃动，前后打转如纸人一般。演员的两只脚尖踮地，利用轻柔的身段功夫，忽而摇摆，忽而左右移动，忽而360度打转，均要显示出如纸在空中飘浮的形态。
飘若纸人要领是演员两脚踮起时，双臂尽量下垂，然后用小碎步移动身子，并要把戏装遮住双脚，这样才不致使观众看出演员们是在用脚尖功夫。飘若纸人特技在我国其他各剧种中均有使用，久演不衰。
蛇步蛇行特技是婺剧滩簧《断桥》中白素贞和小青的表演。白素贞和小青不是人间妇女，而是亦人亦蛇，因此她们在表演中就要兼有两者的风格。
婺剧《断桥》的表演几乎尽善尽美，白蛇和青蛇的台步轻捷细碎，S形地前行，犹如蛇行水面，飘飘欲仙，加上优美的舞姿，使人感到有浓厚的神话色彩。
小青在追赶许仙时，杀气腾腾，一旦停住，就来个三窜头，即把头突然窜抖三下，好似水蛇觅食时凶悍而敏捷的形态。
新中国成立后，婺剧表演《断桥》白素贞和小青的演员已有好几代，最早的要数陈美娟和陈娟弟，其后有徐汝英和金凤茶、刘玉莲和江淑英、倪志萱和朱珠凤、方磊和龚健、方晓蓉和金国娟等。她们表演的蛇步蛇形保持着浓郁的婺剧特色。
大眼小眼特技是婺剧徽戏《火中练》中韩湘子的表演。八仙之一韩湘子到深山拜师学法，三年未归。一天，湘子下山，为试探他的妻子林氏是否变心，就变为丑僧，偷偷潜入花园，当时林氏正在花园焚香祝告，祈求丈夫早回。
韩湘子上前用花言巧语挑逗调戏，林氏让婢女把他赶出，湘子放下了心，变回原身，嘱咐妻子说：“若要夫妻相会，再待三年。”说完隐身而去。
湘子在乔装丑僧向林氏挑逗时，右眼睁得很大，左眼缩得很小，甚至连乌珠也看不到。这种神情将丑僧嗜色如命的心理活动表露无遗。婺剧名丑应阿尧、徐东福都会表演。
蜻蜓点水特技是婺剧徽戏《探五阳》中王英的特技表演。王英在探五阳城时，寻找水源，将右手直立撑地，全身平直，时而表演吃水，时而身子后翘。这一特技显示王英的高超武艺和侦察时的神秘姿态。
婺剧的另一绝活还有踢鞋穿鞋，这是婺剧滩簧《断桥》中许仙的表演。婺剧徽班著名小生范寿棋，能将脚上的平靴踢到头顶，然后又从头顶落到脚尖上，自动穿进。
范寿棋将这特技用于许仙身上。当许仙被白娘娘和小青追赶时，落荒而逃，在慌不择路的情况下，坐地一跌，将鞋踢到头顶上，四处寻找，一无所获。
到处抓摸，原来落在头上。然后将头一耸，鞋子准确无误套入脚尖。这一踢鞋穿鞋的特技，把许仙胆怯惊慌的心情表演得出神入化。
婺剧之所以能深受群众的喜爱，最重要的一点就是它出神入化的表演特色，而这些惊人的特技和非凡的武功，有很高的难度。正是它的这些独具特色的演出风格吸引了更多的观众。
撒火彩是特技吗？
撒火彩是我国戏曲舞台上的一种传统特技。
这种特技，在表现舞台环境、烘托舞台气氛上，起着很重要的作用。
在传统剧目中，凡剧情需要火的场面，舞台上必须撒火彩。舞台上烈火飞腾，剧中人或冲焰而出，前仆后继；或当胸飞来一团火光；或剧中人被火焰包围，走投无路。
这种特技使台下观众如身临其境，惊心动魄。撒火彩需要有熟练的技巧，同时还要与演员的表演密切结合，否则达不到应有的演出效果。
这种特技是撒火彩的人将火纸叠成很多折，夹在食指中指的中间（也有手中拿火炬的），再用一撮松香末。撒的时候，松香末随火冲出，形成一团火花。
但手法要高妙，松香末不能用得过多，过多了，火落到台上经久不能熄灭；也不能用得过少，过少了，又只见有烟，不见有火，所以必须恰到好处。