斯图加特美术馆（斯图加特美术馆老馆）

苦行僧

斯图加特艺术博物馆同传统博物馆的区别有哪些
①斯图加特艺术博物馆同传统博物馆的区别有：
传统博物馆都是以藏品展示作为主要方式，斯图加特艺术博物馆除了藏品展示外，客人可以沿着玻璃游廊享受城市和周围小山的美丽景致，馆内有商店、书店，酒吧和餐厅以及诸多的多功能厅，使得这里不仅对艺术爱好者充满诱惑力，即使是路人或者造访斯图加特的客人也都会驻足良久。比起传统博物馆更多样性，更像是个综合性旅游目的地。
②斯图加特艺术博物馆介绍：
斯图加特艺术博物馆（Kunstmuseum Stuttgart）是坐落于德国斯图加特建设的一座现代艺术博物馆，2005年开幕。这座立方形博物馆建筑拥有5000平方米的展示空间，是由柏林建筑师Hascher和Jehle设计。白天它看起来像一个玻璃立方体，在夜间可见到内部发光的石灰石墙壁。
③斯图加特艺术博物馆馆藏文物：
博物馆展出的重点是施瓦本印象派画家阿道夫·霍尔茨尔(Adolf H lzel)及其好友的作品以及这一地区的当代艺术作品。最突出的是德国画家和版画家奥托·迪克斯(Otto Dix)的作品，这里是世界上收藏他的作品最多的地方。
斯图加特艺术博物馆的藏品来自于前斯图加特市美术馆（Galerie der Stadt Stuttgart），最初系1924年马尔凯塞·西尔维奥·德拉·瓦莱·迪·卡萨诺瓦的礼物。其中重要的藏品包括奥托迪克斯以及威利·鲍迈斯特、Adolf Houml;lzel、迪特尔·罗斯等人的作品。
④斯图加特艺术博物馆参观时间：
每周二、周四、周六和周日 10:00-18:00；周三和周五 10:00-21:00。
注：绘画展品都是属于尽量弱展览放的，闪光灯会引起表面褪色等反应，加速老化过程。光充当了触媒作用。俗称光漂白，所以没有藏品图片。

斯图加特艺术博物馆在王宫广场吗
斯图加特艺术博物馆位于斯图加特市王宫广场。
一、斯图加特艺术博物馆简介：斯图加特艺术博物馆坐落于德国斯图加特市王宫广场上。是一座现代艺术博物馆，2005年开幕。这座立方形博物馆建筑拥有5000平方米的展示空间，是由柏林建筑师Hascher和Jehle设计。白天它看起来像一个玻璃立方体，在夜间可见到内部发光的石灰石墙壁。
二、场馆功能及馆藏文物：
1、场馆功能：白天，客人可以沿着玻璃游廊享受城市和周围小山的美丽景致。晚上，整个建筑俨然一座迷人的灯光雕塑屹立在王宫广场上。博物馆内的商店、书店，酒吧和餐厅以及诸多的多功能厅，使得这里不仅对艺术爱好者充满诱惑力，即使是路人或者造访斯图加特的客人也都会驻足良久。
2、馆藏文物：博物馆展出的重点是施瓦本印象派画家阿道夫·霍尔茨尔及其好友的作品以及这一地区的当代艺术作品。最突出的是德国画家和版画家奥托·迪克斯的作品，这里是世界上收藏他的作品最多的地方。斯图加特艺术博物馆的藏品来自于前斯图加特市美术馆，最初系1924年马尔凯塞·西尔维奥·德拉·瓦莱·迪·卡萨诺瓦的礼物。其中重要的藏品包括奥托迪克斯以及威利·鲍迈斯特、Adolf Houml;lzel、迪特尔·罗斯等人的作品。
举例论证当代西方建筑中的高技术倾向
当代西方建筑思潮（图文笔记整理）-[图片来源于网络]
2010-01-03 15:55:25
一、多元论思潮
上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。
路易斯。康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。
1、粗野主义：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，构件直截了当、生硬。
   柯布西耶的马赛公寓，史密森夫妇的亨斯特顿学校
马赛公寓
2、典雅主义：（形式主义、新古典主义）吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰、不用柱式，以传神代替传统形式。
   密斯的西柏林美术馆  斯东的美国驻印度大使馆  雅马萨齐（山崎实）的纽约世贸中心
西柏林美术馆
3、隐喻主义：（象征主义）强调艺术造型和象征含义，个性强烈。
   具体象征，小沙里宁的肯尼迪侯机楼  乌特松的悉尼歌剧院
   抽象象征，汉斯的柏林爱乐音乐厅  林璎 美国越站纪念馆
肯尼迪侯机楼
4、新乡土主义：建筑构思结合地方特色，适合人们的生活习惯，使人、建筑、环境较好的融为一体，继承了阿尔托的主张，是欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。民族的样式和地方的材料，具有历史感和人情化特色。
   伦佐。皮亚诺的让-玛丽。吉芭欧文化中心   安藤忠雄的塞维利亚博览会日本馆
吉芭欧文化中心
5、光亮式（银色派）：大片的玻璃幕墙，国际式的延伸。
   SOM的纽约利华大厦  1952 第一座全玻璃幕墙建筑
   贝聿铭  波士顿汉考克大厦
汉考克大厦
6、高技派：建筑造型注重高度工业技术倾向。建筑电讯派是高技派的激进派，电报式建筑语言，设备暴露。
   罗杰斯、皮亚诺的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心   斯特林的斯图加特美术馆新馆
斯图加特美术馆新馆
7、探索共享空间与新颖空间：共享空间的七点手法①既有规律又有变化②动态③水④交往空间⑤共享的空间⑥自然⑦照明、色彩、观光电梯
   波特曼的旧金山海亚特旅馆  亚特兰大桃树街广场旅馆
   贝聿铭的美国国家美术东馆
美国国家美术馆东馆
8、新陈代谢派：插拉式建筑，立交方式，过时建筑随时可以撤换。
   丹下健三的山梨县文化会馆   黑川纪章的中银仓体大楼
山梨县文化会馆
9、奇异建筑：奇形怪状。
   吕卡多。波菲尔 西班牙森纳杜别墅
上世纪70年代以后西方建筑思潮有后现代主义、晚期现代主义、解构主义。
二、后现代主义思潮
    1、建筑特点：起源于60年代后期的美国，70-80年代成为美国盛行的建筑流派。对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义重情、人文主义；吸取历史传统，用新技术表达变形、装饰，历史题材符号化；隐喻主义象征、大众化，激进的折衷主义，双重译码；
    2、哲学基础：人文主义。
    3、理论基础：罗伯特。文丘里 1966年，《建筑的矛盾性与复杂性》，后现代主义的宣言书，指出建筑要混杂，不要纯净，宁要丰盛不要简单化。
    4、建筑美学观：追求复杂、矛盾性，不完整，不和谐，不统一，与传统美学相对立。
1972年文丘里《向拉斯维加斯学习》提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑，丑或平庸也可。
    5、代表人物、作品：
    罗伯特。文丘里：母亲别墅，普林斯顿大学胡应湘堂
母亲别墅
    詹克斯《后现代建筑语言》1977年
    后现代主义的表现形式：历史主义，以非传统方式对待传统；
                          复古、传统与大众，忠实反映传统建筑；
                          新乡土派；
                          文脉主义；
                          隐喻+玄学；（高迪的米拉公寓）
                          后现代空间。（非理性、混杂、暧昧）
    查尔斯。摩尔  美国新奥尔良 意大利广场
意大利广场
    格雷夫斯      波特兰市政厅 （符号化建筑）
    斯特林        斯图加特美术馆新馆
    汉斯布雷      维也纳旅行社
    1978 西柏林住宅    后现代主义建筑汇展
    6、后现代主义出现的历史根源：
    新的消费方式（简洁、经济）、工业文明的负面影响（怀旧情绪）、人文主义和非理性主义的共感、艺术和审美风尚出现新的变化（波普艺术、行为绘画）。
    7、评价：
    后现代主义建筑思潮
    ①批判了国际式的僵化教条主义，促使当代建筑探索新道路
    ②它不能和现代主义等价对比，它更多解决的是表面问题、形式问题，历史价值逊于现代主义  ③后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是和后工业时代特征结合在一起的。
       ④它只是多元化思潮的延续，不能解决所有建筑问题，从指导思想和表现手法上强调注重形式和更新传统。
三、晚期现代主义：
    1、哲学基础：科学主义哲学思想；
    特点：对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸，重技；主张更多表现时代精神，应用高科技手段和新的表现方式；夸张了现代主义的若干方面，极端的逻辑性，强调流线和机械设备，形象上趋于后工业时代信息社会的高科技形象，是对技术进行夸张的装饰性运用，是国际式的复杂体现，是各种变型的抽象建筑语言。
   2、①表现高技效果，强调地现代工艺的表现效果，强调设备、结构、管道等；
    蓬皮杜艺术与文化中心、劳埃德大厦（罗杰斯）
蓬皮杜艺术与文化中心
      表现光感质地，运用金属、塑料面板、玻璃幕墙表现高技术产品的光滑表面，
    波特曼 旧金山海亚特旅馆   屈米的拉维莱特公园  ；球形电影院
拉维莱特公园
   ②表现新结构的力量：
   悬索、拉杆、悬挂、壳体、网架结构给造型带来了新展示机会。
   丹下健三的代代木体育场   小沙里宁的肯尼迪侯机楼、耶鲁大学冰球馆
耶鲁大学冰球馆
   ③表现虚空间：建筑表面或顶部作成许多装饰性的构架，造成多层穿透的虚空间，使人工环境和自然环境得到有机结合。
   埃森曼 住宅X
住宅X
   ④解构主义：
   发源于俄罗斯，重视机会和偶然性对建筑的影响，对原有的建筑观念进行淡化，把建筑艺术提升为一种表达更深层次的纯艺术，把功能技术降为表达意图的手段。
   屈米的拉维莱特公园   盖里的西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆
西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆
   3、评价：
   ①这是西方上世纪60年代末开始出现的一股修正现代主义理论的建筑倾向，把现代主义理论和风格推向了极端；
   ②晚期现代主义坚持的真理，产生于工艺技术的完美以及建筑手段在一定程度上也是它的目的；
     ③晚期现代主义在空间处理上趋向混合暧昧与明确划分两个极端。